30 років "Кримінальному чтиву" — який прихований сенс танцю Джона Траволти та Уми Турман?

Тарантино — постмодерніст. Хлопець працював у відеосалоні та почав знімати фільми, натрапивши на американське, європейське та азійське кіно. Він черпав прийоми у видатних режисерів. Наприклад, шість новел не йдуть у хронологічному порядку — як у французьких класиків Жан-Люка Годара та Франсуа Трюффо. Діапазон жанрів, який використовує Тарантіно, надзвичайно широкий: від вестерну до тортурного порно. Здавалося, така суміш повинна призвести до того, що картина розвалиться. Але що ж утримує все це разом?

Фішки Тарантіно

• По-перше, віртуозні діалоги, які, здавалося б, "ні про що": про їжу, напої, поп-культуру. Ці діалоги, на відміну від сюжетного життя персонажів, справжні. Тему цих розмов обожнює аналізувати сам Квентін. Коли він вкладає ці думки в уста гангстерів або боксерів, слова набувають особливого значення, втрачаючи "приватне" походження. "Маленька правда" надає ваги "великій": розмова бандитів про різне тлумачення назв гамбургерів у США та Парижі стає важливою, коли її ведуть перед смертельно небезпечним ділом або під дулом пістолета. І це наближає глядача до кримінальних героїв на екрані — адже в таких побутових речах всі перетинаються. Цей прийом потім використовували в своїх картинах інші режисери, наприклад, Гай Річі у фільмі "Карти, гроші, два ствола" (1998) або Мартін Макдонах у "Залягти на дно в Брюгге" (2008).
• По-друге, Тарантіно майстерно створює інтригу: події швидко змінюють одна одну. Як, наприклад, коли бандити у першому фільмі режисера "Кримінальне чтиво" не могли вирахувати, хто з них агент поліції – підозра щомиті переходила з одного на іншого.
• По-третє, зброї у картинах Квентина Тарантіно — просто завал, сценарист на короткій нозі зі смертю: вона постійно додає напруги та гостроти навіть там, де не чекаєш, як випадковий постріл Вінсента в голову спільнику в авто. Чеховське рушниця у Тарантіно не просто давно знято зі стіни, з неї безперервно стріляють.
• По-четверте, і це, мабуть, головне, створивши крутий клубок сюжетних ліній, Тарантіно, нехай і з усіма кінцитатами, влаштовує на екрані переконливі метаморфози з героями — це справляє сильне враження.
• І по-п'яте, як не дивно, авторський сюжет Тарантіно такий, що кожен з персонажів отримує те, що заслуговує, немов за велінням долі.

На старті фільму пара дрібних грабіжників Рінго (Тім Рот) та Іоланда (Аманда Пламмер) за чашкою кави в придорожній забігайлівці вирішують "потрясти" відвідувачів кафе. Вирішивши, вони витягують пістолети: в цьому місці стрічки починаються вступні титри — інтрига стартувала. Далі з'являються два гангстера, Вінсент Вега (Джон Траволта) та Джулс Уїнфілд (Семюел Л. Джексон). Але не будемо переказувати сюжет — його всі знають. Одразу перейдемо до танцю, щоб відповісти, чому це ключовий епізод стрічки.

Твіст

Новела про Вінсента Вегу та дружину мафіозі Мію (Ума Турман) починається з того, що Вінсент заїжджає за дружиною шефа. Вона — неуспішна актриса (знялась у пілоті серіалу, який було відхилено), від безвиході вийшла заміж за мафіозі, про що вона сама розповіла в ресторані. Вінсент — надзвичайно некомпетентний кілер. Це ми розуміємо, проаналізувавши його дії: він агресивний, нетерплячий, недалекоглядний і робить купу помилок: випадково вбив спільника в авто; грубить боксеру Бутчу, провокуючи майбутній конфлікт боксера і мафії; безглуздо гине на туалеті, читаючи комікс, тому що залишив автомат у засадній квартирі на плиті. Навіть героїн йому продали не в "шариках", через що Мія отримала передозування, вважаючи, що це кокаїн. З хорошого: він же й врятував Мію, вколовши адреналін у серце. Але, зрозуміло, що якби дружина босса померла — Вінсенту теж не поздоровилося б.

На конкурсі твісту в ресторані під час танцю (до речі, "твіст" на кіномовленні — несподіваний поворот) — Вінсент і Мія раптом знаходять себе. Чому?

Мія професійно танцює, хоч і не стала кінозіркою. А Вега, як раптом з'ясовується — відмінний танцюрист. Ким, звичайно, є сам Джон Траволта – зірка мюзиклів "Лихоманка суботнього вечора" (1977) і "Бріолін" (1978). Він навіть ходить у бойовику, граційно пританцьовуючи.

Вони, нарешті, займаються тим, що у них класно виходить, збираючи у публіки заслужені оплески, і привозять додому нагородний кубок за номер. Але, як співається у хіті Чака Беррі, під який вони танцювали, You Never Can Tell ("Ніколи не знаєш, що станеться"): Мія незабаром чуть не помре від передозування, а Вінсент Вега — загине. Однак Вінсент міг залишитися живим, якби звертав увагу на знаки долі.

Уроки долі

Грабіжники Іоланда та Рінго обнагліли, але натрапили на кримінальний крупняк і ледве живими втекли з ситуації. Ця встряска дасть їм шанс оцінити ризики такого способу життя. Чи створені вони для цього?

Гангстер Джулс, сприйнявши пролет куль мимо як Боже чудо, йде після цього знака долі з криміналу — у набагато більш світле майбутнє, ніж у нього було.

Джулс запитував у хлопців, які взяли дипломат з грошима у його шефа: "Марселлас Уоллес – сучка? Ви хотіли його поім'яти? Ні, він тут усіх має". Але збоченець Зед зґвалтував боса мафії, того, хто "сам усіх мав". Однак доля в особі Бутча дає мафіозі можливість покарати насильника.

Боксер Бутч (Брюс Вілліс), здійснивши свої подвиги та довівши, що він справжній боєць, втікає на мотоциклі вбитого збоченця Зеда з кушем, красунею та батьківськими год